O que perdemos quando as empresas de streaming escolhem o que assistimos

Jun 03, 2023

Por Richard Brody

Ter ou não ter, eis a questão. O problema de ter é óbvio quando se olha para as muitas prateleiras de livros e CDs e para o arquivo de DVDs que revestem as paredes e ocupam o espaço da casa. É um problema especialmente para as pessoas da cidade cujo espaço de apartamento é escasso e que não têm porões ou sótãos ou (imagine!) um quarto extra para guardar seu tesouro. Abandonar a mídia física em favor do streaming é uma espécie de libertação – um alívio que vai além da desordem e, em certo sentido, ilumina a própria vida. É uma festa móvel para quem vive precariamente e para quem viaja com frequência. No thriller “Heat”, de Michael Mann, Robert De Niro oferece esta frase: “Um cara me disse uma vez: 'Não se deixe apegar a nada que você não esteja disposto a abandonar em trinta segundos se sentir o calor'. na esquina. “Já chega da biblioteca pessoal. Pelo menos ele terá sua assinatura do Criterion Channel.

Estive fora da cidade por algumas semanas recentemente e também tinha minhas assinaturas. A miscelânea permanente de serviços de streaming, seja de filmes ou de música, é uma tentação diabólica. A curiosidade é fácil de satisfazer – pelo menos dentro dos amplos limites do que está disponível. Além disso, a assinatura de um mês do Criterion Channel custa menos do que a compra de qualquer disco da Criterion Collection, ao mesmo tempo que oferece acesso a centenas de clássicos. Mesmo uma pequena cesta de várias assinaturas provavelmente resultaria em menos do que alguém poderia facilmente gastar em um lote de CDs, DVDs ou Blu-rays (sem mencionar os dispositivos para reproduzi-los). O streaming não é apenas um bom negócio; dadas as enormes perdas registradas por muitos dos principais serviços de streaming, pode ser um negócio bom demais, como sugerido pelas notícias surpreendentes desta semana – mesmo com a Netflix encerrando seu serviço original de DVD por correio – que Bob Iger, CEO da Disney , está contemplando a restauração da mídia física às ofertas da empresa.

Há um elemento de dever na biblioteca pessoal de um crítico, a preservação do que pode ser útil para o trabalho, mas não é o motivo principal para compilar uma (como faço desde a infância). Colecionar é um ato de amor; embora corra o risco de ter ligações fetichistas aos objectos em questão, a sua essência não se encontra nos objectos em si, mas no prazer que eles proporcionam, ao proporcionarem filmes, música, literatura – ao proporcionarem a experiência da arte. No entanto, a experiência da arte é, acima de tudo, uma experiência, uma parte da vida e, tal como as artes são mais do que meros nutrientes, o meio é mais do que um sistema de entrega: tem uma estética e uma psicologia próprias. O fator principal do vídeo doméstico é o controle, e é a luta pelo controle, entre entidades corporativas e espectadores individuais, que está em jogo na mudança da mídia física para o streaming.

Primeiro, mesmo os serviços de streaming mais abundantes dão com uma mão e recebem com a outra. Por exemplo, o Criterion Channel, o padrão ouro para ofertas cinéfilas, anuncia um novo lote de filmes que chega no primeiro dia do mês seguinte e avisa cuidadosamente os assinantes sobre o que sairá no último dia do mês atual. (Entre as despedidas de 31 de agosto está um grande lote de longas e curtas de Buster Keaton, “Mean Streets” de Martin Scorsese, a intrincada foto biográfica documental de Stanley Kwan “Center Stage” e um grupo de filmes com Marilyn Monroe, incluindo “Monkey Business” e “All About Eve”.) Isso não é uma crítica a nenhum serviço específico, mas é um motivo para ter cuidado com a dependência exclusiva de todos os serviços de streaming. Existe uma permanência implícita na posse de um disco. (Mesmo mídias obsoletas, como fitas VHS ou discos de 78 rpm, ainda podem ser reproduzidas.) Com o streaming, a disponibilidade está fora de controle e assistir a filmes torna-se uma atividade conduzida sob a égide de um irmão mais velho, por mais bem-intencionado que seja. .

E essa mão invisível nem sempre é tão benigna, como indicam mensagens ameaçadoras que às vezes surgem no início dos filmes para proclamar – como, por exemplo, foi visto no Disney+ – que “este filme foi modificado em relação à sua versão original. . O conteúdo foi editado.” O que desapareceu? Sexo? Drogas? Cigarros? Diálogo odioso? “Linguagem difundida”? Somente assistindo lado a lado com um DVD é que se pode descobrir. A sensação estranhamente intrusiva de cada visualização ser mediada – por um negócio que se interpõe entre a pessoa e a visualização, a audição, a leitura – traz consigo um arrepio de vigilância. Esse não é o caso quando alguém segura no colo um livro que possui, coloca um disco em um reprodutor ou coloca uma agulha em um disco. Junto com a estética específica dos filmes que se assiste, há também uma estética econômica em ação em cada tipo de transação: ter em mãos um filme pago uma vez ou pagar para sempre e não possuir nada além de lembranças e promessas.